（清）秦祖永 辑评，清光绪四年（1878）朱墨套印本
《画学心印》为清代后期重要的书画理论汇编著作，由梁溪秦祖永编纂评点，成书刊刻于清光绪四年。全书共八卷，采用朱墨双色套印的刊刻形式，墨色印录历代画学原文，朱色刻印圈点、眉批评语，版式清朗，是晚清雕版套印的代表性典籍。卷首有徐三庚篆书题写书名，附带刊刻牌记，书前载作者自序，交代编纂缘起。
秦祖永本身兼擅书画鉴赏与画学著述，此前已有《桐阴论画》等画论著作流传。他有感于历代画学文献浩繁散乱，普通学画者难以系统梳理，于是博采自魏晋至明清的各类画学典籍，甄选重要画论篇章汇为一编。全书以绘画源流、画理要义、技法法度为核心脉络，卷一开篇即《论画事始》，追溯绘画的起源，从河图洛书、上古皇氏图画开始梳理绘画发生发展的历史，辨析旧籍之中相关记载的真伪得失，讨论造化与创作的关系，厘清绘画艺术的本源问题。
全书选录范围十分广博，既收纳顾恺之、谢赫、张彦远、郭若虚、董其昌等历代名家的画论原文，内容涵盖六法理论、气韵品格、笔墨要旨、构图经营、山水各科画法、画家品评、鉴藏辨识诸多板块。对于画理之中的核心概念，如气韵、骨法用笔、造化在心等关键命题，予以重点选录。秦祖永不是简单的原文摘抄，他在书页天头位置大量以朱笔加上眉批，文中加以圈点，结合自身鉴赏实践，对旧文加以阐发、辨析、订正，或是提炼要义，或是辩证旧说的疏漏，融入清代晚期的书画鉴赏眼光。
该书的编纂面向习画之人，兼顾理论溯源与实际创作参考。既考究绘画史的源流沿革，考证画学文献记载，又剖析笔墨技法、构思立意的内在道理，强调绘画不只是描摹外形，贵在气韵神妙，主张师法造化，讲求内心体悟，书名 “画学心印”，便是取绘画之学要心领神会、心神相印的含义。书中也会辨析前代画史记述的讹误，考辨典故史事，修正部分流传旧说的纰缪。
在版本层面，光绪四年初刻本为朱墨套印，墨印正文，朱印评点圈识，套印工艺精良。全书八卷，体系完整，将零散的历代画论整合编排，分门汇录，为后世研习传统画学提供了一部汇辑详备的读本。此书在晚清画坛流传较广，既是整理古代画学文献的汇编总集，也反映出晚清文人画的审美取向，体现出清代中后期对于传统画学理论的总结与再阐释，对于研究中国绘画思想史、清代书画鉴藏风气都具备很高的文献参考价值。