清代郑淳绘，清道光十八年序刊本，一册。此书是清代重要的梅花画谱，承袭宋代《梅花喜神谱》的画谱传统，故而又名《后梅花喜神谱》。
此本封面题签书写 “竹波轩梅册 完”，原书曾经东京图书馆旧藏，封内留存旧图书馆藏书签，书中钤有多方藏书印章，是流传有序的版画本子。卷首大题作 “后梅花喜神谱”，卷前有序文多篇，追溯画梅的源流，叙写画梅的传承脉络，文中论及宋伯仁《梅花喜神谱》，称赏宋伯仁所绘梅花图册格调高妙，感慨原谱世间流传稀少，郑淳于是接续宋伯仁的事业，编纂这部梅谱。序文梳理画梅发展史，谈及自华光和尚以墨写梅之后，元章等人相继承袭，形成画梅专门流派，明代以后画梅名家辈出，各家笔法各有宗守，到清代画梅技法不断繁衍出新，各家传习授受，演变出丰富的写梅法式，同时感慨后世习画之人多专守门户，难以贯通各家长处，道出编纂这本画谱的初衷。
全书以木刻版画为主，专绘梅花，版刻为墨色套印，绘刻精工。书中收录大量梅花图式，有疏枝含苞、繁花满树、老干虬曲、新梢疏萼等不同形态，分别表现梅树老干、新枝、花苞、盛放花朵的各类姿态，构图变化丰富，有的画幅只截取疏枝数茎，简淡清逸，有的绘老梅古干，繁花簇簇，枝干盘曲崛劲，部分图幅还点缀坡石，丰富画面层次。画幅之上间有题识款记，部分图版标注画梅传承来源，记述师法本源，既可供临摹习画，也可作为赏鉴范本。
书中除版画之外，还收录大量题咏诗文，包含行书、隶书多种书体的序跋、题诗。有题画诗、观画感怀，还有对于画梅笔法、审美取向的议论，诗文与图画相互配合。其中记录画者郑淳作画的经过，记述他作画之时挥毫落纸的情景，也记录同时代友人观览此册之后的题跋，部分落款记有道光十八年乙巳岁月，正是此书刊刻作序之时，还有仁和潘恭寿等人的观书题记，记录友人展阅此谱的经过。
作为道光时期刊刻的专画梅花的木刻画谱，它接续宋伯仁《梅花喜神谱》的范式，不只是单纯图谱，将画论、题咏、版画汇于一书。既总结前代画梅的经验，也体现清代中期江南画梅的审美风尚，版画雕版技艺精良，书法写样亦颇为可观，对于研究清代画梅史、古代版画艺术，都具备很高的文献与艺术价值。全书完整一册，版画、序、题诗俱存，是流传下来比较难得的清代梅谱刻本。