《北京荣宝斋诗笺谱》，亦常简称《荣宝斋诗笺谱》，此为二集，是二十世纪新中国成立初期荣宝斋以传统木版水印技艺复刻刊行的大型彩印笺谱，1955 年由北京荣宝斋景印出版。本书承续中国笺谱这一独有的艺文典籍传统，笺谱本是旧时文人书斋所用信笺的图谱汇编，在笺纸上绘制书画小品，兼具实用文具与书画鉴赏、版画收藏多重价值，前代以明《十竹斋笺谱》、清《芥子园画传》等为典范，而这部荣宝斋诗笺谱，是近现代木版水印艺术里程碑式的作品。
此谱由齐白石九十一岁题写书签，叶恭绰于 1951 年题写扉页书名，汇集当时国内数十位一流国画名家的小品画作，分为上下二集，本编为二集。参与绘稿的画师阵容鼎盛，包含齐白石、颜伯龙、汤定之、王师子、李鹤筹、马晋、王梦白、吴待秋等民国至建国初活跃于北京画坛的书画大家。每一位画家各展所长，提供数幅至十余幅画稿，题材包罗万象，不再局限于传统笺谱多见的梅兰竹菊，拓展至花鸟草虫、山水小景、人物畜兽等诸多门类。
画稿风格丰富多变：齐白石的作品天真简拙，笔墨凝练，所绘草虫、翠鸟、蝉叶，以极简笔墨捕捉生机，意趣鲜活，自带质朴的民间审美格调；颜伯龙所作《牧牛图》，绘牧童与水牛，老树疏柳，远山浅渚，淡彩浅墨，意境冲淡悠远，是典型的田园山水人物小品；马晋擅长畜兽，绘骏马，造型精准工整；其余画师或擅工笔花卉，或长写意翎毛，或精工细作，或放笔写意，工笔与写意并存，浓彩与淡墨相间。
全书采用传统线装形制，深蓝色洒金绢面封皮，内页以洁白宣纸刷印，运用荣宝斋成熟的木版水印分版套色工艺，依原画稿分色雕版，逐层套印，精准还原国画原作笔墨的枯润、色彩浓淡，复刻出水墨晕染、设色层次的微妙变化，实现 “下真迹一等” 的复刻效果。谱中版式分为两部分，一侧为彩色木版水印画作，另一侧排印宋体目录文字，逐条标注每幅作品名称与绘者姓名，目录清晰规整，便于查阅。
编纂缘起，源自当时文艺界、收藏家与文人学者的多方提议。荣宝斋在原有旧版笺纸基础上，广泛征集当代名家画稿，筛选精品，增补扩充，汇编成册。出版的目的，一方面是整理保存近现代名家小品书画，将笺纸从单纯书写文具提升为可供观摩、收藏、传播的版画艺术典籍；另一方面，抢救传承濒临衰微的中国木版水印雕版技艺，在建国初期接续传统笺谱文脉，复兴这一独有的民族印刷艺术。
这部笺谱在艺术史上意义独特。它既是一部名家小品画集，也是一部木刻版画作品集，还是一部可供使用的信笺范本。它延续了自明代以来笺谱刊刻的文化传统，一改晚清笺纸题材单调、画工粗简的颓势，集合一代名家手笔，以高超的木版水印技艺，将国画、雕版、造纸、印刷数门传统工艺融为一体。它不只是文人雅玩，更是二十世纪木版水印技艺复兴的标志性出版物，完整留存了民国至建国初期京津画坛的创作面貌，为后世研究近现代中国画小品、木版水印技术、文房笺纸文化提供珍贵实物文献。全书印制数量有限，存世本子如今多被公藏机构收藏，是近现代笺谱中地位极高的重要版本。
本书二集收录作品延续上集体例，作品以小幅小品为主，画幅不大，适宜作书笺，每幅独立成篇，一图对应一笺，画作精炼，尺幅虽小而意境完整。题材上，花卉类包含梅花、月季、虞美人、向日葵、兰草、荷花、秋菊等四季花木；草虫翎毛有蝉、翠鸟、八哥、麻雀、鹦鹉、蝴蝶、蜻蜓；畜兽人物则有牧牛、骏马等田园、动物题材。各类画作风格各有特色，齐白石作品笔墨简练，生机盎然；其他画家有的工细雅致，有的清逸淡远，百花齐放，展现了这一时期国画小品的多元审美。