著者：河村文凤
刊刻年代：文政三年，即公元 1820 年，日本江户时代后期
版本情况：存两个版本，为日本南画（文人画）体系的木刻套色画谱，是日本吸收中国明清画谱技法后诞生的代表性画学典籍。
《金波园画谱》为和刻本，线装一册全，书题 “金波园画谱”，卷首载自序，另有大字题页 “造化妙”，由培圃题字，辅以朱红钤印，版式带有鲜明的江户时代画谱特征。河村文凤是江户时代南画的重要画师，此谱是其汇集写生与临摹心得编绘而成的课徒画稿，创作与刊刻之时，正是中国《芥子园画传》在日本广泛传播、影响日本画坛的阶段，本书既借鉴了中国文人画谱的编撰范式，又融入日本本土的自然观察与审美趣味。
全书以花鸟草木为核心描绘题材，采用木版多色套印技法，部分画面墨线与淡彩分层印制，线条简练灵动，兼顾写生意趣与笔墨程式。画中物象包含禽鸟、竹石、花卉藤蔓等，如竹枝麻雀、铁线莲这类写生作品，对物象结构、动态、花叶形态做细致刻画，既可供学画者临摹笔法、掌握造型，也保留了对日本本土动植物的实地观察记录，区别于单纯复刻中国画稿的作品。
卷首序言以草书书写，阐述绘事要义，主张绘画师法造化，也就是 “造化妙” 所点明的核心思想，强调作画要体察自然万物生机，不只是摹仿古人笔墨。全书编排遵循画谱传统，先以书论序言阐明画学理念，后分列各类物象图式，图作旁无繁复文字，依靠图像示范笔墨造型，是面向习画者的入门范本。
该书现存两个版本，两本在色彩套印层次、版面细节、部分图版的线条繁简上存在差异，属于同书的不同印次或者不同底本翻刻本。在日本画史中，《金波园画谱》是江户后期南画普及读物的代表，它将中国文人画的笔墨审美，和日本本土写生传统结合，木刻版画的印刷水准较高，色彩淡雅柔和，在东亚画谱传播、中日绘画交流史中占有一席之地，既是研究日本南画发展、江户时代木版彩色印刷技术的实物资料，也是后世研究东亚花鸟画传承流变的重要文献。