二册，清庄臻凤撰，清康熙五年丙午（1666）三山莊蜨庵手辑本，本衙藏板刻本。
庄臻凤，字蝶庵，清初著名琴家，常年游居西湖，潜心琴学数十年。《琴学心声》原本规划为四部大书，分别为《律原》《纪咏》《存古》《谐谱》，囊括律吕考据、历代琴艺诗文汇编、古谱辑录、自制琴曲谱集，但是全书并未全部刊刻付梓，仅将其中《谐谱》部分，摘取律吕指法要义、自制新曲、相关诗文，汇为二册先行刊印，也就是这部《琴学心声谐谱》，其余三种计划中的著作并未刊行传世。
全书分为上下两卷。卷上为琴学理论部分，开篇载有多篇序言，阐发琴道要义，认为琴乐本于声音之道，能够调理人的性情，通达神明，有禁止淫邪、修身正心的教化功用。理论类目内容十分完备，收载上古琴论，梳理古琴起源、礼乐制度、琴器形制尺寸，详解琴体各部位名称象征含义；设立乐论专题，论述琴乐与阴阳四时、天地人事之间的关联；罗列指法相关内容，包含指法五忌、左右手手指名目、字母源流，对左右手各类演奏指法名称、手势形态做系统梳理；其中《琴声十六法》是本书极具代表性的琴学文献，提出轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、缓十六个审美范畴，系统总结古琴演奏的技法要领与审美准则，对后世琴学审美影响深远。卷上还兼收律吕图说、演奏法度，辨析琴音体制，考究上古琴瑟礼乐源流，汇集前代琴学的理论成果，同时融入作者自身数十年操缦实践所得的心得体会。
卷下为琴曲谱录，全书一共收录十四首琴曲，全部是庄臻凤本人创作或是改编加工的作品，并不收录前代流传的古曲，这在明清琴谱之中颇具特色。其中半数以上琴曲配有文辞歌词，部分文辞也出自庄臻凤自作。作者创作，多由自然风物、诗文佳句、现实感怀触发，强调琴曲抒发内心情感，追求乐曲的独创性，注重旋律句读的新意，不蹈袭旧谱的范式。十四曲之中，以《梧叶舞秋风》最为后世推崇流传，乐曲描摹秋空叶落、萧瑟灵动的意境，旋律精巧曲折，虚实疏密处理精妙，后世诸多琴谱辗转收录此曲，成为清代极具代表性的原创琴曲；另外《太平奏》《梨云春思》等曲目，也均是庄臻凤的代表创作。谱集末尾附带听琴相关的诗词唱酬篇章，收录和琴事相关的诗文赠答。
刊刻版本为康熙丙午年本衙刻本，字体端整，雕印精工，是清初江南琴学重要的刊本。这部琴谱既继承传统琴乐 “乐以修身” 的儒家琴道思想，又重视创作者个人情志抒发，兼顾琴学理论考据、演奏技法讲解与原创琴曲保存，完整呈现出清初琴家的琴学理念、演奏审美与创作实践，是研究清代早期古琴艺术不可缺少的原始文献。