南宋田芝翁撰，明袁均哲音释，明代精钞彩绘本，现收藏于台北国家图书馆。此本是极为珍贵的古琴专门典籍，也是后世《太音大全集》的重要祖本，全书以仁、义、礼、智、信分为五卷，钞写工整，并配有大量彩色手绘插图，文字部分附带音释注解，保存了大量宋明之间已经散佚的古琴文献资料，在古琴工艺史、琴学理论、演奏技法层面都具备极高的文献价值与艺术价值。
卷一为仁卷，主题是造琴法度，系统完整记录古代斫琴全套工艺流程，从琴体各部位尺寸规制、选材判断，到槽腹制作、灰法、糙法、煎糙法、合光法、缀徽安徽、上漆出光等全套漆工工序，事无巨细予以记述。书中细致记载鹿角灰等灰料配伍，多次糙漆打磨的操作时序、生漆炮制要领、四季气候对制琴的影响，每一道工序的操作步骤、材料配比、成败判断标准都有详实文字记录，同时兼记抱琴、上弦的姿态法度，是现存古籍当中体系最为完备的古代制琴工艺文献之一，为后世复原传统古琴制作提供一手文本依据。
卷二为义卷，专录历代琴式，绘录自上古伏羲式而下历代流传的经典琴体样式，包含伏羲、神农、灵机、绿绮、焦尾、连珠等诸多古式，每一种琴式配绘图像，兼叙形制源流与相关典故，集中呈现唐宋以来流传的古琴样式体系，是考察古代琴器形制演变的重要图像资料。
卷三为礼卷，聚焦抚琴手势，全部采用彩绘形式绘制左右手演奏手势图谱，诸如神凤衔书、鸣蝉过枝、风送轻云等各类弹琴手势一一绘出，图旁配文字解说手势动作要领，兼附相关诗赞，把抽象的弹琴指法转化为直观可视的图像，完整保存了古代琴学手势图示传统，既可以直观了解古人弹琴手型范式，也能够和文字指法相互对照参读。
卷四为智卷，属于琴学理论部分，汇录历代琴论，包含琴材论、琴体说、弹琴七要、琴之九德、四虚之说，还有弹琴赋、琴乐审美、弹琴修养、琴家评判、琴派评述等诸多内容，兼及弹琴宜忌、琴器品鉴，整合唐宋多家琴家的思想论述，构建起一套完整的古琴美学与演奏思想体系，保存不少今已失传的唐宋琴家言论。
卷五为信卷，专论指法字谱，梳理古琴减字谱体系，详解各类指法符号、手诀要义，解说谱字含义，梳理记谱规范，对左右手各类弹奏指法逐条解说，厘清符号源流，帮助学人读懂古琴谱，同时收纳琴谱总说相关内容，梳理琴谱传承脉络。
这部明代钞绘本，字体端谨工细，朱栏书写，部分字词旁加注音释，彩绘图像色彩古雅，文本与图像相辅相成。该本在抗战时期由文献保存同志会购藏，之后辗转入藏台北国家图书馆。书中保留大量宋明琴学原始记载，很多内容不见于其他传世琴书，既可供斫琴从业者参考古法，也可供琴学研究者考证古代琴器、琴谱、琴乐思想，同时明代彩绘钞本本身也是明代书画钞写艺术的实物样本，版本价值十分突出。后世通行刊本《太音大全集》，即是以此书为基础增订改编而成，二者源流关系清晰，可以相互比对校勘。