《新编录鬼簿》，简称《录鬼簿》，元代钟嗣成编撰，凡二卷，是中国文学史上第一部专门记录元杂剧作家生平、剧目创作的戏曲史料典籍，在元曲研究、古代戏曲史领域拥有无可替代的核心价值。此本为旧钞本，未经后世大量刊刻篡改，较多保存早期文本面貌，具备极高文献校勘价值。
一、作者与成书背景
钟嗣成，号丑斋，原籍大梁，长期寓居杭州，自身亦能作曲、通音律，交游广泛，与大都、江浙一带众多杂剧艺人、曲家往来密切。元代儒生地位低下，戏曲伶人、杂剧作家多被世人视作 “末流”，事迹罕有正史记载，许多才人著作随时光散佚。钟嗣成有感于此，搜集四方见闻，搜罗同代曲家资料，编撰此书。 书名之中 “录鬼” 寓意深切：那些创作杂剧、散曲的文人，在世时常埋没无闻，如同人间游魂；钟嗣成记录其姓名、履历、作品，使他们姓名与文采得以流传，不致湮灭，故取名 “录鬼簿”。初稿完成后作者不断增补修订，定名《新编录鬼簿》，区别于早期初稿版本。
二、全书结构与核心内容
全书分为上下二卷，整体以作家为纲目，大体依照时代先后、地域分组排列，主体内容由序言、作家小传、作品目录、吊词四部分构成：
- 序文 卷首载钟嗣成自序，阐明编纂宗旨，抒发对戏曲作家怀才不遇的同情，系统表达了他独特的文艺观念，打破传统诗文正统偏见，极力推崇杂剧创作的文学价值，是元代重要的戏曲理论文献。后世钞本部分附带他人题跋、评语，旧钞本往往保留不见于刻本的序跋异文。
- 曲家著录 书中收录金末至元代中后期杂剧、散曲作家一百五十余人，大致划分几类：
- 前辈已死名公才人：关汉卿、白朴、马致远、王实甫、郑光祖等元曲大家悉数载入；
- 方今已亡名公才人，余相知者；
- 已死才人不相知者；
- 方今在世才人。
每条条目包含作家籍贯、生平大略、性格爱好、交游信息，许多曲家事迹仅见于此书，是考证元曲作家生平唯一原始材料。
- 剧目著录 逐一胪列每位作家创作的杂剧名目，总计记载杂剧剧目四百余种。大量元代杂剧名目依靠此书才得以保存，后世《元曲选》《孤本元明杂剧》整理剧目，均以此书作为核心依据。部分剧目如今早已失传，仅存名称于此簿中，为戏曲佚籍考证提供线索。
- 凌波仙吊词 对于钟嗣成交往相知、已经亡故的曲家，作者各作【凌波仙】散曲一首作为悼词。吊词兼具传记与文学批评双重意义，简练点评作家创作风格、才情高下，是最早的元曲作家评论资料。
三、版本价值：旧钞本的独特意义
《录鬼簿》流传主要分为两大系统：明代以后多种刻本体系，以及一脉相承的旧钞本系统。通行刻本在传抄翻刻过程中存在条目删改、文字脱讹、次序调整问题。 这部二卷旧钞本保留《新编录鬼簿》原始分卷形态：
- 保存大量与刻本相异的文字异文、作家籍贯异写、剧目名称不同写法，可供校勘通行刻本谬误；
- 部分条目保留刻本删去的细碎生平记载、吊词文字；
- 维持元代原本的作家排序格局，更贴近钟嗣成晚年 “新编” 定稿原貌；
- 旧钞往往附带历代藏家批注、校语、藏印信息，可供考察此书明清以来的收藏流传脉络，兼具版本目录学研究价值。
四、学术影响与历史地位
- 戏曲史基石：在没有戏曲专史的元代，此书开创为戏曲作家立传的体例，后世《录鬼簿续编》直接模仿其体例续录明初曲家，形成连续的元明戏曲史料链条；
- 元曲研究必备文献：今人考证关汉卿、马致远、王实甫等重要剧作家生平、辨别杂剧著作权属、梳理元杂剧发展脉络，无法脱离《录鬼簿》；
- 文艺思想史史料：钟嗣成序言与评吊文字，挑战正统文学观念，反映元代市井文艺兴起背景下文人全新的价值取向；
- 民俗、曲艺史料：从中可以窥见元代杭州、大都等地杂剧演出生态、文人与伶人交往模式，还原元代曲坛生态。
五、补充说明
需要区分：通行本有时将《录鬼簿》与无名氏《录鬼簿续编》合订，而此书目所载为纯粹钟嗣成原著二卷《新编录鬼簿》，不含续编。旧钞本因抄写人手不同，偶有少量缺字、涂改，却是研究《录鬼簿》文本演变不可或缺的珍本，历来为古典戏曲文献研究者高度重视。
新编录鬼簿.二卷.元.钟嗣成著.旧钞本（pdf.diancang.xyz）.pdf:
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